یادداشت
موسیقی زیر زمینی؛ آری یا خیر؟
بدیهی به نظر می آید که گرایش به موسیقی های سطحی در دنیا و علی الخصوص در ایران ناشی از سطحی بودن انتظارات و استفاده مردم از این مقوله فرهنگی است و چنانچه درک عمومی مردم نسبت به این موضوع بالاتر رود شاهد اقبال روز افزون جامعه به موسیقی های فاخر خواهیم بود.[
به گزارش شبکه اطلاع رسانی راه دانا به نقل از هنری آنلاین، امیر رحمانی، کارشناس ارشد موسیقی ونوازنده سنتور نوشت: موسیقی زیرزمینی مجموعهای از سبکها و موسیقیهایی است که معمولا در زمان تولید خود مورد توجه ناشران و تهیهکنندگان قرار نمیگیرد و با سبک زندگی، هنجارها و ارزشهای طبقه متوسط جامعه در تضاد است؛ همچنین این نوع موسیقی از سوی نظام حاکم به رسمیت شناخته نشدهاست و در مکانی که موقعیت رسمی ندارد و در استودیوهای خانگی به صورت مخفیانه و عمدتا با مضامین اعتراضگونه تولید میشود. از مهمترین ویژگیهای این نوع موسیقی قابلیت جذب مخاطبان نخبه و صاحب اندیشه و همینطور عام و مردم عادی است.
, شبکه اطلاع رسانی راه دانا, هنری آنلاین,مطالعات زیادی در باب چرایی رواج این نوع از موسیقی که معمولا تعاریف غیررسمی هم از هنر موسیقی و هم از هنجارهای جامعه ارائه می دهد در جهان و به تبع آن در ایران صورت گرفته است. نکته ای که باید به آن توجه نمود خواستگاه متفاوت موسیقی زیرزمینی در ایران و در جوامع غربی است. در جوامع غربی عموما به دلیل وجود اختلاف طبقاتی نمایان و حاکمیت نظام سرمایه داری، موسیقی زیرزمینی بیشتر جنبه اعتراضی دارد ولی در ایران به دلیل وجود فرآیند طولانی صدور مجوز و عدم صدور مجوز انتشار برای بسیاری از آثار، راهی برای منتشر کردن و عرضه تولیدات موسیقی است. البته از جنبه اعتراضی این موسیقی در ایران نمی توان چشم پوشی کرد چراکه موسیقیهای اعتراضی در ایران معمولا الهام گرفته شده از موسیقی های اعتراضی غربی است که قاعدتا در بسیاری از موارد با هنجار های و چارچوب های فرهنگی ما در تضاد آشکار است.
,بررسی موسیقی زیر زمینی از دو منظر فوق این فرصت را به ما می دهد که موشکافانه تر و دقیق تر به این موضوع و تبعات فرهنگی و اجتماعی آن بپردازیم و در برخورد با این مقوله که زاییده دنیای مدرن امروز است، رفتار بهتری را در پیش بگیریم. در راستای همین شناخت، واکاوی مطالعات انجام شده در ایران می تواند کمک شایانی به روشن شدن ابعاد این موضوع بکند. این مطالعات عمدتا در پنج سال اخیر صورت گرفته که همین موضوع ضرورت پرداخت سریع تر برای اتخاذ یک راهکار مناسب برای برخورد با این موضوع را بیشتر آشکار می کند.
,• مضامین اجتماعی : نابرابری، تبعیض و پارتی بازی و ...
• مضامین فرهنگی: به رخ کشیدن مهارت مردانه در جذب جنس مخالف و ...
• مضامین مذهبی: برآورده نشدن انتظار جوانان از دین، نیاز به ارتباط با یک مبدأ معنوی و ...
• مضامین مرتبط با وضعیت روانی: ناامیدی و یأس نسبت به آینده، رواج خشونت و پرخاشگری در جامعه و ...
• مضامین اقتصادی: شیوع فقر در جامعه و مشکلات ناشی از بیکاری و ...
همانطور که از نتایج فوق بر می آید مضمون این ترانه ها بیشتر مرتبط با مساله فرهنگی- اجتماعی است تا مضامین اقتصادی.
مطالعات دیگری نیز در باره گرایش به مصرف گونههای موسیقی مردم پسند و میزان پرخاشگری درمیان دانشجویان انجام شده است که نتایج آن نشان داد به طورکلی گونه موسیقی مردم پسند ایرانی بعد از انقلاب کمترین طرفدار وگونه موسیقی مردم پسند غربی (رپ، راک و هوی متال) بیشترین طرفدار را در میان دانشجویان دارد. حال اگر منظور از موسیقی مردم پسند غربی غیربومی را سبک هایی مانند رپ و هوی متال و راک در موسیقی زیر زمینی در نظر بگیریم، گرایش جوانان به موسیقی زیرزمینی عاملی بر رفتارهای پرخاشگرانه آن ها خواهد بود.
همچنین به نظر می رسد که می توان با دیدی مثبت هم به چرایی و چیستی موسیقی زیر زمینی نگاه کرد؛ چراکه در بین بازارهای داغ و پر فروش موسیقی مردم پسند و شناخته شده ی دنیا، نوعی از موسیقی در گوشه و کنار به گوش می رسد که نوید بخش جریان متفاوتی از القای مفاهیم است. این نوع متفاوت از موسیقی که عمدتاً تحت عنوان موسیقی زیرزمینی شناخته شده است، نه فقط سبک یا گونه ای از موسیقی، بلکه به عنوان جریانی اجتماعی با خاستگاهی متفاوت از موسیقی مرسوم و معمول هر جامعهای است و در صورت شناخت دقیق و برنامه ریزی مناسب، این رسانه غیر رسمی شاید یکی از گزینه های پیش روی مسئولین برای هدایت و جهت بخشی باشد. بنابراین جهت بخشی این نوع فعالیت های زیرزمینی و نظارت بر آن از طریق اعطای مجوز به آن دسته محصولاتی که حداقل های عرفی رارعایت کرده اند میتواند تهدیدهای متصور را به فرصت های ارتباطی مبدل سازد. این نگاه که درصورت شناخت دقیق و برنامه ریزی مناسب، این رسانه غیررسمی میتواند تهدیدهای فرهنگی موجود را به فرصتهای ارتباطی مبدل سازد، هم می تواند به عنوان یکی از جنبه های مثبت موسیقی زیر زمینی در نظر گرفت.
هرچند به نظر می رسد که هیچ یک از پژوهش های انجام شده تا کنون به صورت کامل پدیده موسیقی زیر زمینی را بررسی نکرده اند و هریک از منظری به این موضوع نگاه کرده اند که دیدگاه غالب بر این پژوهش ها عمدتا نیز دیدگاه جامعه شناختی است، وجود مطالعاتی از این دست که این پدیده فرهنگی را که متاسفانه یا خوشبختانه در میان مردم و به خصوص قشر جوان و نوجوان مخاطبان زیادی دارد از دیدگاه موسیقایی بررسی کند بسیار ضروری به نظر می رسد. چرا که این موضوع بدیهی به نظر می آید که گرایش به موسیقی های سطحی در دنیا و علی الخصوص در ایران ناشی از سطحی بودن انتظارات و استفاده مردم از این مقوله فرهنگی است و چنانچه درک عمومی مردم نسبت به این موضوع بالاتر رود شاهد اقبال روز افزون جامعه به موسیقی های فاخر خواهیم بود. به هر حال برای اینکه بتوان نتایج تحقیقات سایر پژوهش ها را در راستای موضوع ریشه یابی علل رواج موسیقی زیرزمینی در ایران بدست آورد نیازمند تعریف یک چارچوب مشخص هستیم، این چارچوب موارد زیر را شامل میشود:
عوامل جامعه شناختی :
1- خانواده
2-اطرافیان (شامل استاد، معلم، دوست و ...)
3-جذابیت فرهنگ زیرزمینی (تقلید رفتار خوانندگان سبک رپ، تقلید از نوع لباس پوشیدن، استفاده از القاب فرهنگ های بیگانه و ...)
4-دستیابی به اخبار موسیقی جهانی و داخلی موسیقی زیرزمینی بوسیله توسعه و گسترش ابزارهایی مانند اینترنت، شبکه های اجتماعی و نرم افزارهای گروهی موبایل و ...
5-دستیابی راحت قشر نوجوان و جوان کشور با کمترین هزینه به ابزار ضبط صدا و موسیقی و ...
عوامل موسیقی شناختی:
1- آشنایی به موسیقی ( علاقه به موسیقی، نوازندگی و آشناییت با ساز و آلات موسیقی و...)
2- جذابیت سبک ها (رپ ، راک، پاپ، هیپ هاپ، هوی متال و ...)
3- یادگیری راحت برخی های از سبک های موسیقی زیر زمینی و اصلی ترین آن ها موسیقی رپ
4- پیوند راحت شعر و ادبیات خیابانی ( از نوع تکیه کلام ها، کنایه ها و در برخی موارد فحش و ناسزا و ...) با سبک های موسیقی زیرزمینی (مانند موسیقی رپ)
به طور کلی میتوان جذابیت نسبی موسیقی رپ را نسبت به سایر سبک های موسیقی زیرزمینی (بخصوص نوع اعتراضی و پرخاشگرانه آن که اثر مخرب دارد) در میان جوانان تایید نمود و دسترسی راحت به ابزارهای تسهیل کننده نظیر اینترنت، شبکه های اجتماعی تلفن همراه و ... عواملی بر ترویج آن دانست.
از آنجا که قطعا توسل به سیاست ها و اقدامات کنترلی مبتنی بر اجبار و تحدید، که ماهیتاً صبغة بیرونی در فرایند تحقق سازگاری و انسجام اجتماعی دارد، قرین توفیق زیادی نخواهد شد، سیاست گذاری فرهنگی و اجتماعی بلند مدت و درکنار آن تشویق و حمایت از تولید موسیقی های مردم پسند که کمترین آسیب را به رفتار وارد میکند مانند موسیقی مردم پسند بعد از انقلاب می تواند به عنوان عاملی مثبت در جذب افراد جامعه به فرهنگ متعارف باشد. همچنین فرهنگ سازی و ایجاد بستر های مناسب قانونی و اجتماعی نیز موجب جذب حداکثری جوانانی خواهد شد که می توانند به جای عرضه محصولات فرهنگی خود از مبادی غیررسمی اقدام به انتشار آنها از مجراهای قانونی نمایند. البته از این موضوع نیز نباید غافل شد که فرهنگسازی در ترغیب جامعه به سوی موسیقی فاخر مهمترین نقش را خواهد داشت.
انتهای پیام/خ
• مضامین اجتماعی : نابرابری، تبعیض و پارتی بازی و ...
• مضامین فرهنگی: به رخ کشیدن مهارت مردانه در جذب جنس مخالف و ...
• مضامین مذهبی: برآورده نشدن انتظار جوانان از دین، نیاز به ارتباط با یک مبدأ معنوی و ...
• مضامین مرتبط با وضعیت روانی: ناامیدی و یأس نسبت به آینده، رواج خشونت و پرخاشگری در جامعه و ...
• مضامین اقتصادی: شیوع فقر در جامعه و مشکلات ناشی از بیکاری و ...
همانطور که از نتایج فوق بر می آید مضمون این ترانه ها بیشتر مرتبط با مساله فرهنگی- اجتماعی است تا مضامین اقتصادی.
مطالعات دیگری نیز در باره گرایش به مصرف گونههای موسیقی مردم پسند و میزان پرخاشگری درمیان دانشجویان انجام شده است که نتایج آن نشان داد به طورکلی گونه موسیقی مردم پسند ایرانی بعد از انقلاب کمترین طرفدار وگونه موسیقی مردم پسند غربی (رپ، راک و هوی متال) بیشترین طرفدار را در میان دانشجویان دارد. حال اگر منظور از موسیقی مردم پسند غربی غیربومی را سبک هایی مانند رپ و هوی متال و راک در موسیقی زیر زمینی در نظر بگیریم، گرایش جوانان به موسیقی زیرزمینی عاملی بر رفتارهای پرخاشگرانه آن ها خواهد بود.
همچنین به نظر می رسد که می توان با دیدی مثبت هم به چرایی و چیستی موسیقی زیر زمینی نگاه کرد؛ چراکه در بین بازارهای داغ و پر فروش موسیقی مردم پسند و شناخته شده ی دنیا، نوعی از موسیقی در گوشه و کنار به گوش می رسد که نوید بخش جریان متفاوتی از القای مفاهیم است. این نوع متفاوت از موسیقی که عمدتاً تحت عنوان موسیقی زیرزمینی شناخته شده است، نه فقط سبک یا گونه ای از موسیقی، بلکه به عنوان جریانی اجتماعی با خاستگاهی متفاوت از موسیقی مرسوم و معمول هر جامعهای است و در صورت شناخت دقیق و برنامه ریزی مناسب، این رسانه غیر رسمی شاید یکی از گزینه های پیش روی مسئولین برای هدایت و جهت بخشی باشد. بنابراین جهت بخشی این نوع فعالیت های زیرزمینی و نظارت بر آن از طریق اعطای مجوز به آن دسته محصولاتی که حداقل های عرفی رارعایت کرده اند میتواند تهدیدهای متصور را به فرصت های ارتباطی مبدل سازد. این نگاه که درصورت شناخت دقیق و برنامه ریزی مناسب، این رسانه غیررسمی میتواند تهدیدهای فرهنگی موجود را به فرصتهای ارتباطی مبدل سازد، هم می تواند به عنوان یکی از جنبه های مثبت موسیقی زیر زمینی در نظر گرفت.
هرچند به نظر می رسد که هیچ یک از پژوهش های انجام شده تا کنون به صورت کامل پدیده موسیقی زیر زمینی را بررسی نکرده اند و هریک از منظری به این موضوع نگاه کرده اند که دیدگاه غالب بر این پژوهش ها عمدتا نیز دیدگاه جامعه شناختی است، وجود مطالعاتی از این دست که این پدیده فرهنگی را که متاسفانه یا خوشبختانه در میان مردم و به خصوص قشر جوان و نوجوان مخاطبان زیادی دارد از دیدگاه موسیقایی بررسی کند بسیار ضروری به نظر می رسد. چرا که این موضوع بدیهی به نظر می آید که گرایش به موسیقی های سطحی در دنیا و علی الخصوص در ایران ناشی از سطحی بودن انتظارات و استفاده مردم از این مقوله فرهنگی است و چنانچه درک عمومی مردم نسبت به این موضوع بالاتر رود شاهد اقبال روز افزون جامعه به موسیقی های فاخر خواهیم بود. به هر حال برای اینکه بتوان نتایج تحقیقات سایر پژوهش ها را در راستای موضوع ریشه یابی علل رواج موسیقی زیرزمینی در ایران بدست آورد نیازمند تعریف یک چارچوب مشخص هستیم، این چارچوب موارد زیر را شامل میشود:
عوامل جامعه شناختی :
1- خانواده
2-اطرافیان (شامل استاد، معلم، دوست و ...)
3-جذابیت فرهنگ زیرزمینی (تقلید رفتار خوانندگان سبک رپ، تقلید از نوع لباس پوشیدن، استفاده از القاب فرهنگ های بیگانه و ...)
4-دستیابی به اخبار موسیقی جهانی و داخلی موسیقی زیرزمینی بوسیله توسعه و گسترش ابزارهایی مانند اینترنت، شبکه های اجتماعی و نرم افزارهای گروهی موبایل و ...
5-دستیابی راحت قشر نوجوان و جوان کشور با کمترین هزینه به ابزار ضبط صدا و موسیقی و ...
عوامل موسیقی شناختی:
1- آشنایی به موسیقی ( علاقه به موسیقی، نوازندگی و آشناییت با ساز و آلات موسیقی و...)
2- جذابیت سبک ها (رپ ، راک، پاپ، هیپ هاپ، هوی متال و ...)
3- یادگیری راحت برخی های از سبک های موسیقی زیر زمینی و اصلی ترین آن ها موسیقی رپ
4- پیوند راحت شعر و ادبیات خیابانی ( از نوع تکیه کلام ها، کنایه ها و در برخی موارد فحش و ناسزا و ...) با سبک های موسیقی زیرزمینی (مانند موسیقی رپ)
به طور کلی میتوان جذابیت نسبی موسیقی رپ را نسبت به سایر سبک های موسیقی زیرزمینی (بخصوص نوع اعتراضی و پرخاشگرانه آن که اثر مخرب دارد) در میان جوانان تایید نمود و دسترسی راحت به ابزارهای تسهیل کننده نظیر اینترنت، شبکه های اجتماعی تلفن همراه و ... عواملی بر ترویج آن دانست.
از آنجا که قطعا توسل به سیاست ها و اقدامات کنترلی مبتنی بر اجبار و تحدید، که ماهیتاً صبغة بیرونی در فرایند تحقق سازگاری و انسجام اجتماعی دارد، قرین توفیق زیادی نخواهد شد، سیاست گذاری فرهنگی و اجتماعی بلند مدت و درکنار آن تشویق و حمایت از تولید موسیقی های مردم پسند که کمترین آسیب را به رفتار وارد میکند مانند موسیقی مردم پسند بعد از انقلاب می تواند به عنوان عاملی مثبت در جذب افراد جامعه به فرهنگ متعارف باشد. همچنین فرهنگ سازی و ایجاد بستر های مناسب قانونی و اجتماعی نیز موجب جذب حداکثری جوانانی خواهد شد که می توانند به جای عرضه محصولات فرهنگی خود از مبادی غیررسمی اقدام به انتشار آنها از مجراهای قانونی نمایند. البته از این موضوع نیز نباید غافل شد که فرهنگسازی در ترغیب جامعه به سوی موسیقی فاخر مهمترین نقش را خواهد داشت.
انتهای پیام/خ
• مضامین اجتماعی : نابرابری، تبعیض و پارتی بازی و ...
• مضامین فرهنگی: به رخ کشیدن مهارت مردانه در جذب جنس مخالف و ...
• مضامین مذهبی: برآورده نشدن انتظار جوانان از دین، نیاز به ارتباط با یک مبدأ معنوی و ...
• مضامین مرتبط با وضعیت روانی: ناامیدی و یأس نسبت به آینده، رواج خشونت و پرخاشگری در جامعه و ...
• مضامین اقتصادی: شیوع فقر در جامعه و مشکلات ناشی از بیکاری و ...
همانطور که از نتایج فوق بر می آید مضمون این ترانه ها بیشتر مرتبط با مساله فرهنگی- اجتماعی است تا مضامین اقتصادی.
مطالعات دیگری نیز در باره گرایش به مصرف گونههای موسیقی مردم پسند و میزان پرخاشگری درمیان دانشجویان انجام شده است که نتایج آن نشان داد به طورکلی گونه موسیقی مردم پسند ایرانی بعد از انقلاب کمترین طرفدار وگونه موسیقی مردم پسند غربی (رپ، راک و هوی متال) بیشترین طرفدار را در میان دانشجویان دارد. حال اگر منظور از موسیقی مردم پسند غربی غیربومی را سبک هایی مانند رپ و هوی متال و راک در موسیقی زیر زمینی در نظر بگیریم، گرایش جوانان به موسیقی زیرزمینی عاملی بر رفتارهای پرخاشگرانه آن ها خواهد بود.
همچنین به نظر می رسد که می توان با دیدی مثبت هم به چرایی و چیستی موسیقی زیر زمینی نگاه کرد؛ چراکه در بین بازارهای داغ و پر فروش موسیقی مردم پسند و شناخته شده ی دنیا، نوعی از موسیقی در گوشه و کنار به گوش می رسد که نوید بخش جریان متفاوتی از القای مفاهیم است. این نوع متفاوت از موسیقی که عمدتاً تحت عنوان موسیقی زیرزمینی شناخته شده است، نه فقط سبک یا گونه ای از موسیقی، بلکه به عنوان جریانی اجتماعی با خاستگاهی متفاوت از موسیقی مرسوم و معمول هر جامعهای است و در صورت شناخت دقیق و برنامه ریزی مناسب، این رسانه غیر رسمی شاید یکی از گزینه های پیش روی مسئولین برای هدایت و جهت بخشی باشد. بنابراین جهت بخشی این نوع فعالیت های زیرزمینی و نظارت بر آن از طریق اعطای مجوز به آن دسته محصولاتی که حداقل های عرفی رارعایت کرده اند میتواند تهدیدهای متصور را به فرصت های ارتباطی مبدل سازد. این نگاه که درصورت شناخت دقیق و برنامه ریزی مناسب، این رسانه غیررسمی میتواند تهدیدهای فرهنگی موجود را به فرصتهای ارتباطی مبدل سازد، هم می تواند به عنوان یکی از جنبه های مثبت موسیقی زیر زمینی در نظر گرفت.
هرچند به نظر می رسد که هیچ یک از پژوهش های انجام شده تا کنون به صورت کامل پدیده موسیقی زیر زمینی را بررسی نکرده اند و هریک از منظری به این موضوع نگاه کرده اند که دیدگاه غالب بر این پژوهش ها عمدتا نیز دیدگاه جامعه شناختی است، وجود مطالعاتی از این دست که این پدیده فرهنگی را که متاسفانه یا خوشبختانه در میان مردم و به خصوص قشر جوان و نوجوان مخاطبان زیادی دارد از دیدگاه موسیقایی بررسی کند بسیار ضروری به نظر می رسد. چرا که این موضوع بدیهی به نظر می آید که گرایش به موسیقی های سطحی در دنیا و علی الخصوص در ایران ناشی از سطحی بودن انتظارات و استفاده مردم از این مقوله فرهنگی است و چنانچه درک عمومی مردم نسبت به این موضوع بالاتر رود شاهد اقبال روز افزون جامعه به موسیقی های فاخر خواهیم بود. به هر حال برای اینکه بتوان نتایج تحقیقات سایر پژوهش ها را در راستای موضوع ریشه یابی علل رواج موسیقی زیرزمینی در ایران بدست آورد نیازمند تعریف یک چارچوب مشخص هستیم، این چارچوب موارد زیر را شامل میشود:
عوامل جامعه شناختی :
1- خانواده
2-اطرافیان (شامل استاد، معلم، دوست و ...)
3-جذابیت فرهنگ زیرزمینی (تقلید رفتار خوانندگان سبک رپ، تقلید از نوع لباس پوشیدن، استفاده از القاب فرهنگ های بیگانه و ...)
4-دستیابی به اخبار موسیقی جهانی و داخلی موسیقی زیرزمینی بوسیله توسعه و گسترش ابزارهایی مانند اینترنت، شبکه های اجتماعی و نرم افزارهای گروهی موبایل و ...
5-دستیابی راحت قشر نوجوان و جوان کشور با کمترین هزینه به ابزار ضبط صدا و موسیقی و ...
عوامل موسیقی شناختی:
1- آشنایی به موسیقی ( علاقه به موسیقی، نوازندگی و آشناییت با ساز و آلات موسیقی و...)
2- جذابیت سبک ها (رپ ، راک، پاپ، هیپ هاپ، هوی متال و ...)
3- یادگیری راحت برخی های از سبک های موسیقی زیر زمینی و اصلی ترین آن ها موسیقی رپ
4- پیوند راحت شعر و ادبیات خیابانی ( از نوع تکیه کلام ها، کنایه ها و در برخی موارد فحش و ناسزا و ...) با سبک های موسیقی زیرزمینی (مانند موسیقی رپ)
به طور کلی میتوان جذابیت نسبی موسیقی رپ را نسبت به سایر سبک های موسیقی زیرزمینی (بخصوص نوع اعتراضی و پرخاشگرانه آن که اثر مخرب دارد) در میان جوانان تایید نمود و دسترسی راحت به ابزارهای تسهیل کننده نظیر اینترنت، شبکه های اجتماعی تلفن همراه و ... عواملی بر ترویج آن دانست.
از آنجا که قطعا توسل به سیاست ها و اقدامات کنترلی مبتنی بر اجبار و تحدید، که ماهیتاً صبغة بیرونی در فرایند تحقق سازگاری و انسجام اجتماعی دارد، قرین توفیق زیادی نخواهد شد، سیاست گذاری فرهنگی و اجتماعی بلند مدت و درکنار آن تشویق و حمایت از تولید موسیقی های مردم پسند که کمترین آسیب را به رفتار وارد میکند مانند موسیقی مردم پسند بعد از انقلاب می تواند به عنوان عاملی مثبت در جذب افراد جامعه به فرهنگ متعارف باشد. همچنین فرهنگ سازی و ایجاد بستر های مناسب قانونی و اجتماعی نیز موجب جذب حداکثری جوانانی خواهد شد که می توانند به جای عرضه محصولات فرهنگی خود از مبادی غیررسمی اقدام به انتشار آنها از مجراهای قانونی نمایند. البته از این موضوع نیز نباید غافل شد که فرهنگسازی در ترغیب جامعه به سوی موسیقی فاخر مهمترین نقش را خواهد داشت.
انتهای پیام/خ
• مضامین اجتماعی : نابرابری، تبعیض و پارتی بازی و ...
,• مضامین فرهنگی: به رخ کشیدن مهارت مردانه در جذب جنس مخالف و ...
,• مضامین مذهبی: برآورده نشدن انتظار جوانان از دین، نیاز به ارتباط با یک مبدأ معنوی و ...
,• مضامین مرتبط با وضعیت روانی: ناامیدی و یأس نسبت به آینده، رواج خشونت و پرخاشگری در جامعه و ...
,• مضامین اقتصادی: شیوع فقر در جامعه و مشکلات ناشی از بیکاری و ...
,همانطور که از نتایج فوق بر می آید مضمون این ترانه ها بیشتر مرتبط با مساله فرهنگی- اجتماعی است تا مضامین اقتصادی.
,مطالعات دیگری نیز در باره گرایش به مصرف گونههای موسیقی مردم پسند و میزان پرخاشگری درمیان دانشجویان انجام شده است که نتایج آن نشان داد به طورکلی گونه موسیقی مردم پسند ایرانی بعد از انقلاب کمترین طرفدار وگونه موسیقی مردم پسند غربی (رپ، راک و هوی متال) بیشترین طرفدار را در میان دانشجویان دارد. حال اگر منظور از موسیقی مردم پسند غربی غیربومی را سبک هایی مانند رپ و هوی متال و راک در موسیقی زیر زمینی در نظر بگیریم، گرایش جوانان به موسیقی زیرزمینی عاملی بر رفتارهای پرخاشگرانه آن ها خواهد بود.
, حال اگر منظور از موسیقی مردم پسند غربی غیربومی را سبک هایی مانند رپ و هوی متال و راک در موسیقی زیر زمینی در نظر بگیریم، گرایش جوانان به موسیقی زیرزمینی عاملی بر رفتارهای پرخاشگرانه آن ها خواهد بود.,همچنین به نظر می رسد که می توان با دیدی مثبت هم به چرایی و چیستی موسیقی زیر زمینی نگاه کرد؛ چراکه در بین بازارهای داغ و پر فروش موسیقی مردم پسند و شناخته شده ی دنیا، نوعی از موسیقی در گوشه و کنار به گوش می رسد که نوید بخش جریان متفاوتی از القای مفاهیم است. این نوع متفاوت از موسیقی که عمدتاً تحت عنوان موسیقی زیرزمینی شناخته شده است، نه فقط سبک یا گونه ای از موسیقی، بلکه به عنوان جریانی اجتماعی با خاستگاهی متفاوت از موسیقی مرسوم و معمول هر جامعهای است و در صورت شناخت دقیق و برنامه ریزی مناسب، این رسانه غیر رسمی شاید یکی از گزینه های پیش روی مسئولین برای هدایت و جهت بخشی باشد. بنابراین جهت بخشی این نوع فعالیت های زیرزمینی و نظارت بر آن از طریق اعطای مجوز به آن دسته محصولاتی که حداقل های عرفی رارعایت کرده اند میتواند تهدیدهای متصور را به فرصت های ارتباطی مبدل سازد. این نگاه که درصورت شناخت دقیق و برنامه ریزی مناسب، این رسانه غیررسمی میتواند تهدیدهای فرهنگی موجود را به فرصتهای ارتباطی مبدل سازد، هم می تواند به عنوان یکی از جنبه های مثبت موسیقی زیر زمینی در نظر گرفت.
, جهت بخشی این نوع فعالیت های زیرزمینی و نظارت بر آن از طریق اعطای مجوز به آن دسته محصولاتی که حداقل های عرفی رارعایت کرده اند میتواند تهدیدهای متصور را به فرصت های ارتباطی مبدل سازد,هرچند به نظر می رسد که هیچ یک از پژوهش های انجام شده تا کنون به صورت کامل پدیده موسیقی زیر زمینی را بررسی نکرده اند و هریک از منظری به این موضوع نگاه کرده اند که دیدگاه غالب بر این پژوهش ها عمدتا نیز دیدگاه جامعه شناختی است، وجود مطالعاتی از این دست که این پدیده فرهنگی را که متاسفانه یا خوشبختانه در میان مردم و به خصوص قشر جوان و نوجوان مخاطبان زیادی دارد از دیدگاه موسیقایی بررسی کند بسیار ضروری به نظر می رسد. چرا که این موضوع بدیهی به نظر می آید که گرایش به موسیقی های سطحی در دنیا و علی الخصوص در ایران ناشی از سطحی بودن انتظارات و استفاده مردم از این مقوله فرهنگی است و چنانچه درک عمومی مردم نسبت به این موضوع بالاتر رود شاهد اقبال روز افزون جامعه به موسیقی های فاخر خواهیم بود. به هر حال برای اینکه بتوان نتایج تحقیقات سایر پژوهش ها را در راستای موضوع ریشه یابی علل رواج موسیقی زیرزمینی در ایران بدست آورد نیازمند تعریف یک چارچوب مشخص هستیم، این چارچوب موارد زیر را شامل میشود:
, چرا که این موضوع بدیهی به نظر می آید که گرایش به موسیقی های سطحی در دنیا و علی الخصوص در ایران ناشی از سطحی بودن انتظارات و استفاده مردم از این مقوله فرهنگی است و چنانچه درک عمومی مردم نسبت به این موضوع بالاتر رود شاهد اقبال روز افزون جامعه به موسیقی های فاخر خواهیم بود.,عوامل جامعه شناختی :
,1- خانواده
,2-اطرافیان (شامل استاد، معلم، دوست و ...)
,3-جذابیت فرهنگ زیرزمینی (تقلید رفتار خوانندگان سبک رپ، تقلید از نوع لباس پوشیدن، استفاده از القاب فرهنگ های بیگانه و ...)
,4-دستیابی به اخبار موسیقی جهانی و داخلی موسیقی زیرزمینی بوسیله توسعه و گسترش ابزارهایی مانند اینترنت، شبکه های اجتماعی و نرم افزارهای گروهی موبایل و ...
,5-دستیابی راحت قشر نوجوان و جوان کشور با کمترین هزینه به ابزار ضبط صدا و موسیقی و ...
,,
عوامل موسیقی شناختی:
,1- آشنایی به موسیقی ( علاقه به موسیقی، نوازندگی و آشناییت با ساز و آلات موسیقی و...)
,2- جذابیت سبک ها (رپ ، راک، پاپ، هیپ هاپ، هوی متال و ...)
,3- یادگیری راحت برخی های از سبک های موسیقی زیر زمینی و اصلی ترین آن ها موسیقی رپ
,4- پیوند راحت شعر و ادبیات خیابانی ( از نوع تکیه کلام ها، کنایه ها و در برخی موارد فحش و ناسزا و ...) با سبک های موسیقی زیرزمینی (مانند موسیقی رپ)
,,
به طور کلی میتوان جذابیت نسبی موسیقی رپ را نسبت به سایر سبک های موسیقی زیرزمینی (بخصوص نوع اعتراضی و پرخاشگرانه آن که اثر مخرب دارد) در میان جوانان تایید نمود و دسترسی راحت به ابزارهای تسهیل کننده نظیر اینترنت، شبکه های اجتماعی تلفن همراه و ... عواملی بر ترویج آن دانست.
,از آنجا که قطعا توسل به سیاست ها و اقدامات کنترلی مبتنی بر اجبار و تحدید، که ماهیتاً صبغة بیرونی در فرایند تحقق سازگاری و انسجام اجتماعی دارد، قرین توفیق زیادی نخواهد شد، سیاست گذاری فرهنگی و اجتماعی بلند مدت و درکنار آن تشویق و حمایت از تولید موسیقی های مردم پسند که کمترین آسیب را به رفتار وارد میکند مانند موسیقی مردم پسند بعد از انقلاب می تواند به عنوان عاملی مثبت در جذب افراد جامعه به فرهنگ متعارف باشد. همچنین فرهنگ سازی و ایجاد بستر های مناسب قانونی و اجتماعی نیز موجب جذب حداکثری جوانانی خواهد شد که می توانند به جای عرضه محصولات فرهنگی خود از مبادی غیررسمی اقدام به انتشار آنها از مجراهای قانونی نمایند. البته از این موضوع نیز نباید غافل شد که فرهنگسازی در ترغیب جامعه به سوی موسیقی فاخر مهمترین نقش را خواهد داشت.
,انتهای پیام/خ
,]
ارسال دیدگاه